INTRO - D/E/PL STARTSEITE-D MONEY IS NOT EVERYTHING (D) STARTSEITE-ENG STARTSEITE-PL BIOGRAFIE-D Meta-Weiß BIOGRAFIE-D (2) BIOGRAFIE- ENG BIOGRAFIE- ENG (2) BIOGRAFIE- ENG (3) BIOGRAFIE-PL BIOGRAFIE-PL (2) BIOGRAFIE-PL (3) PROJEKTE - D PROJEKTE - ENG PROJEKTE - PL PUBLIKATIONEN I - D PUBLIKATIONEN I - PL PUBLIKATIONEN IIa - D PUBLIKATIONEN IIa - PL PUBLIKATIONEN IIb - D PUBLIKATIONEN IIb - PL PUBLIKATIONEN III - D PUBLIKATIONEN III - PL KONTAKT/IMPRESSUM - D KONTAKT/IMPRESSUM - PL HAFTUNGSAUSSCHLUSS HAFTUNGSAUSSCHLUSS - ENG AGB A ROOM - ENG A ROOM - ENG (2) AUSGELÖSCHTE BILDER - D AUSGELÖSCHTE BILDER - PL BERLINER - D BERLINER - PL BERLINER - ENG BERLINER VIDEO BESTANDSAUFNAHME - D BESTANDSAUFNAHME - D (2) BESTANDSAUFNAHME - D (3) BESTANDSAUFNAHME - D (4) BESTANDSAUFNAHME - D (5) BESTANDSAUFNAHME - PL BESTANDSAUFNAHME - PL (2) BESTANDSAUFNAHME - PL (3) BESTANDSAUFNAHME - PL (4) BESTANDSAUFNAHME - PL (5) BILDERTAUSCH - D DAS BETRIFFT DICH - D DAS BETRIFFT DICH - ENG DAS BETRIFFT DICH - PL DAS BETRIFFT DICH VIDEO - D ENKLAVE - D FRAGMENTATION OF MEMORY - D FRAGMENTATION OF MEMORY - PL FRAGMENTATION OF MEMORY - PL (2) FRAGMENTATION OF MEMORY - PL (3) GESPRÄCH IM GRÜNEN BEREICH MACH DIR DEIN EIGENES BILD MEDIATIONS - ENG NOT JUST THE BODY - D REKONSTRUKTION - D RETURN TO SENDER - D RETURN TO SENDER VIDEO - D THEY'VE JUST PULLED OVER THEY'VE JUST PULLED OVER - ENG UNSER GARTEN - D UNSER GARTEN VIDEO - D VIER TAGE LINZ - D VERKAUFSGALERIE - D VERK. Empty Images Unikate - D VERK. Empty Images 2001 - D WAS MACHT EIN TANNENBAUM ALLEIN MACHT - PL VERK. Georgi1 - D VERK. Georgi2 - D VERK. Georgi3 - D VERK. Georgi4 - D VERK. Georgi5 - D VERK. Georgi5b - D VERK. Georgi6 - D FRAGMENTATION OF MEMORY - PL (2)Przyzwyczailiśmy się myśleć, że obiekty artystyczne pokazywane są w przestrzeniach dla nich przeznaczonych. W antykwariacie znajduję owe przedmioty wymieszane z obiektami użytkowymi przeznaczonymi do powtórnej sprzedaży, do wprowadzenia w recycling staroci wystawionych na sprzedaż - zamknięty obieg rzeczy przekazywanych z ręki do ręki, wciąż zmieniających właścicieli. W tym procesie nieustającej wymiany, do historii przedmiotów dołączają się kolejne wydarzenia. Ciąg ludzkich historii splata się i miesza, by w końcu stać się nie do odtworzenia. Widz staje się detektywem, który patrząc na obce przedmioty, stopniowo przejmuje je w posiadanie, tropi cudzą historię nie wiedząc, że śledzi sam siebie. Docieram tu do najważniejszego jak sadzę, problemu zawartego w przedmiotach Schefferskiego, do kwestii, w jaki sposób przez "martwą rzecz" może przemawiać przeszłość. Schefferski stosuje "metodę", która pomaga przetworzyć nowo powstający obiekt w rzecz o wymiarze "historycznym". Ważny jest po pierwsze wybór materiału przetworzenia - na ogół obiektu odnalezionego, a następnie przerobienie go w "odpadek". Takimi "odpadkami" mogą stać się na przykład szczątki potłuczonej porcelany z wypalonymi na nich fotografiami użyte we Fragmentaryczności pamięci (1998). Materiał, używany w fotografii nagrobkowej, został umieszczony w wypełnionych woda pojemnikach, w jakich przechowuje się preparaty biologiczne. Innym z takich obiektów, Jan (1993), jest fotografia mężczyzny umieszczona w tondo. Wypukłą szybkę, w której się ona znajduje, wypełniają blaszane medale i odznaki. Zamknięcie w pojemnikach przypomina o pasji zbieractwa. Kolekcjonowania wszystkiego, co może mieć jakąś wartość. Im bardziej przeszłość nas przytłacza, tym cenniejsze stają się przedmioty naznaczone piętnem oryginalności. Żaden z kawałków potłuczonej porcelany nie powtarza kształtów drugiego, co decyduje o ich "wartości". Każdy z nich jest "jedynym egzemplarzem". Zostają uwięzione w pojemnikach do biologicznych preparatów jak okazy, przeznaczone do zbadania. Obiekty Schefferskiego przypominają relikwie, równie starannie "zachowane" dla przyszłych pokoleń. Zabezpieczone przed upływem czasu porcelanowym podłożem, szklanymi pojemnikami. Materiał, który wykorzystuje do swych realizacji artysta jest delikatny i jednocześnie trwały. Może zostać potłuczony, lecz pozostawiony w spokoju przetrwa, bo nie ulega rozkładowi. Każda z owych relikwii zawiera w sobie odmienny fragment historii, bo żaden moment historii nie jest podobny do poprzedniego. Odnajdujemy fragmenty twarzy, w których kryją się wspomnienia po odchodzących ludziach. Czy ta garść skorup jest wszystkim, co nam pozostało po naszych bliskich? W okruchach porcelany widzimy świat poszatkowany, rozbity na kawałki. Ich rekonstrukcja jest pracą nie mająca końca. Przeszłość się rozpadła i jest mało prawdopodobne, abyśmy mogli ją odtworzyć. Staje się zatem tą sferą prawdy do której już nie dotrzemy. Znowu więc pojawia się potrzeba wspominanej wcześniej interpretacji prowadzącej do poznania świata. Historia naszego świata jest historią posklejaną z odłamków, historią rozsianą po miejscach, w których możemy znaleźć się niespodziewanie i nagle dostrzec ją, dziwiąc się, że przecież była tu zawsze, w każdej codziennej rzeczy. Odzyskiwanie: przedmioty i emulsjaWe wcześniejszej realizacji Odzyskane z pamięci (1993) Schefferski spróbował zrekonstruować sposób działania pamięci. Obrazy są w tej pracy równie ważne co przedmioty je zawierające. "Stygmat" czy raczej "piętno" przeszłości stanowią fotografie na porcelanowych płytkach i umieszczone w szklanych pojemnikach na preparaty biologiczne. Te z kolei zostały zamknięte w oszklonym regale, takim jaki mógłby znaleźć się w salonie czy sali muzealnej. Fotografie przedstawiają prace ziemne w mieście: robotników budujących drogę, oczyszczających kanały. Pokazują proces przebudowy przestrzeni, rekonstruowania rzeczywistości. Schefferski odnalazł wykorzystane przez siebie zdjęcia w pudle na kapelusze, w kącie starej szafy. Ten fakt - odnalezienia i późniejszego rozpoznawania obrazów stał się dla niego punktem wyjścia: Z motywami owych starych fotografii było podobnie jak z samymi fotografiami. Tak, jak wydobywałem wtedy fotografie z ukrycia tajemniczej szafy, musiałem teraz odnaleźć je w pamięci3 - napisał w tekście do katalogu. Dlaczego fotografia miałaby być najbardziej powołana do tytułowego "odzyskiwania" wspomnień. Dlaczego akurat to medium posiadałoby moc przenikania przeszłości? Czy tylko dlatego, że zamyka w sobie "obraz przeszłości", a może jest to widomy znak pragnienia przywrócenia przedmiotom i ich wizerunkom magicznej mocy, którą utraciły przez wprowadzenie masowej produkcji. W takim razie chcielibyśmy powrotu ich aury, tylko co ów powrót miałby oznaczać? Zajmijmy się na chwilę fotografią. Przewrót, który dokonał się za jej sprawą w XIX wieku, był związany z możliwością powielania, kopiowania obrazów. "Doskonałe odwzorowanie" - czyż nie tak się o niej pisało? Tymczasem we współczesnych realizacjach artystycznych, jeśli używa się fotografii, to dlatego, że nadaje im ona piętno autentyczności. Tym samym czyniona jest unikatem, rzeczą niepowtarzalną. Fascynacje mechanicznością fotografii i jej możliwościami reprodukcyjnymi zastępuje tajemnica związana z technikami fotochemicznymi jako śladem świata, który chociaż przeminął, to nadal jest obecny w wizerunku. Sam obraz jest możliwy do powielenia, ale niemożliwe jest wytworzenie drugiego takiego samego przedmiotu. Przedmioty Schefferskiego, fotografie naporcelanowych płytkach i fajansowych odłamkach, umieszczone w pojemnikach z wodą są niepowtarzalne jak dagerotypy. Cofamy się zatem do ery pre-fotografii, fotografii bez negatywu, gdzie równie ważny, jak obraz, jest jego materialny nośnik np. płytka srebrna czy kawałek papieru. Wykorzystywanie przez Schefferskiego tematyki związanej z przeszłością nie jest sentymentalnym powrotem do "starych dobrych czasów". Jego realizacje chociaż przepełnione przeszłością, nie mają w sobie nic z kiczowatej mody "retro". Bywają okrutne i zimne. Zimniejsze tym bardziej, że wykorzystują sposób wystawiania charakterystyczny dla muzeów, gdzie eksponaty są odarte z naturalności codziennego używania. Teraz pod szklanymi kloszami są wystawione na bezlitosny osąd naukowców i chłodne spojrzenia ciekawskich.>> (3/3) << (1/3) ROLAND SCHEFFERSKIFragmentaryczność pamięci INTERVENTUR DE EN PL BIOGRAFIAPROJEKTYPUBLIKACJEGALERIAKONTAKT Um alle Inhalte sehen zu können, benötigen Sie den aktuellen Adobe Flash Player. |